1943年我出生于四川江油.1966年以前进入艺术院校接受专业训练，毕业时正值文化大革命，在卷入“史无前例”的政治风暴时，常常又躲进角落里画些画，一为让精神求得安静，二为练手，让所学不至荒废。之后常为出版部门作插图、画封面，并长期从事连环画创作，偶尔也在宣纸上舞文弄墨，试图摆脱那种看编辑需要行事、依附于文字作画、受一定牵制和局限的创作方式。但为出版部门画些东西却能换些钱来补贴家用，能买些书籍、资料、笔墨纸张，用现在的话说又叫做“以文养文”，故而弃之不舍。在这种情况下，画中国画始终不容易像文人画家那样“直抒胸臆”“物我两忘”。

    在五彩缤纷的艺术天地，在各种艺术风格和流派大旗下我惶恐不安，各种各样的作品带给我各种各样的感受；繁复给人厚重；简约让人清爽；古拙显出朴质；轻快使人飘逸。我站在这些作品面前有一种无所适从的感觉。在这个时期，我画封面、画插图、画油画、画国画、画壁画、画版画、画广告、甚而画雕塑稿，不一而足，这可以归纳为两句话：心血来潮，顺其自然。

    到了现在，当我开始把精力专注于中国画时，我却是一位对中国画法规不甚知之的半路出家人。好在什么样的画法都使用过，故不管三七二一，只要用得上，变着法子让它在宣纸上试试。这也许印证了一句话：“无法之法乃为至法”，“以无法生有法，以有法贯众法”。但有一点却值得总结，那就是认真，与其胡乱地横涂坚抹画几十张逸笔草草的画，倒不如实实在在地画上一张有感觉有份量的画。对待自己所要追求的效果，我总是倾其全力，让成功带给自己欣慰，变失败为教训和经验的积累，然后看看古人和今人的名家之作，总结、推敲、读书、看报、闲聊、探讨、游历、观察，让感觉不至僵化，让认识紧随时代。